战场的女武神5什么时候　战场的女武神

潮新闻客户端 记者 郭婧 通讯员 张月琴 杨思璇

10月28日，瓦格纳笔下雄伟壮阔的女武神在钱塘江，以旋律之翼从傍晚翱翔至深夜。这是杭州爱乐乐团第十五乐季的重磅之作——“致敬纪念瓦格纳逝世140周年：音乐会歌剧《尼伯龙根的指环》之《女武神》”。音乐会由德国指挥大师马库斯·史坦兹携手包括全球顶尖英雄男高音斯图尔特·斯克尔顿在内的一众“瓦格纳天团”，为杭州带来高规格《女武神》完整演绎。当晚，杭州大剧院歌剧院三层全开，一票难求，长达五小时的演出令音迷们回味无穷。

四年磨一剧

杭州爱乐乐团开启瓦格纳“指环大秀”

对古典音乐圈而言，今年是“瓦格纳年”。为纪念瓦格纳逝世140周年，全球都在如火如荼地上演各类瓦格纳作品，乐剧更是其中最具魔力、最具挑战性的存在。于是，杭州爱乐乐团选择了《尼伯龙根的指环》，从最壮阔的《女武神》入手，开始为期四年的瓦格纳“指环大秀”。

时间的广博、深邃、无穷，令人敬畏而慨然。一出瓦格纳乐剧，于当下的乐迷，煌煌浩荡需要一个夜晚五个小时来承载其厚度。而在时间的相对论中，《女武神》的这五个小时，也不过是瓦格纳二十多年“指环创作史”的一个华丽折影。

《尼伯龙根的指环》的创作长达二十六年，整部作品四个部分（《莱茵的黄金》《女武神》《齐格弗里德》《众神的黄昏》）完整演绎需要十六个小时。无论是以挑战极限的姿态一气呵成，还是小火慢炖、四年磨一剧，瓦格纳的乐剧对演绎者而言都是一场淋漓尽致的体能大考验。

规划音乐季是需要一定的艺术“野心”的。

杭州爱乐乐团艺术总监兼首席指挥杨洋提出，从第十五乐季开始的四年时间里完整演绎瓦格纳的《尼伯龙根的指环》。于是，横空的《女武神》率先飞行而出。作为杭州爱乐乐团的艺术总监，杨洋自始至终都是以舵手的姿态规划着乐团十五年来的艺术方向。十周年的十部马勒足以彰显杭州爱乐乐团的艺术“野心”和志向。杭州爱乐乐团虽然年轻，但并非只有年轻里的那点“轻狂”与“无畏”。面对任重道远的职业之路，支撑每一个杭爱人前进的不止是年轻，而是能力。从十周年的“疯狂马勒”到当晚的《女武神》，杭州爱乐乐团又稳扎稳打地走了五年，成为国内名列前茅的一流职业乐团。瓦格纳的《指环》是“野心”，也是决心。

五小时《女武神》

国际顶尖“瓦格纳天团”实力演绎

与平时音乐会不同，杭州爱乐乐团在指挥马库斯·史坦兹的带领下，用近十天的时间反复排练打磨《女武神》。这是乐团其它乐季音乐会排练时长的两到三倍。从合排到分排再到全要素排练，乐队的演奏家们经历了一次结结实实的瓦格纳大练兵。

这是马库斯·史坦兹与杭州爱乐乐团的第三次合作。每一次都与瓦格纳的《指环》有关。六年前的《指环》无词版音乐选段，四年前的《女武神》第一幕。以至今夜，《女武神》完整三幕。熟如老友的指挥，渐已成熟的乐队，再辅以天团配置的歌唱家。

当晚，马库斯·史坦兹手一扬，低沉急速的旋律开始层层堆叠起五个小时的史诗旅程（除开两次幕间休息，实际演出时间四小时）。他带领乐队、歌唱家以及每一位观众走入瓦格纳的时间简史，里面此起彼伏着各类繁复而独特的主导动机，这些主导动机如标签般为故事中的旋律作注，也为旋律勾勒情节。

第一幕开场，斯图尔特·斯克尔顿饰演的齐格蒙德便用最英雄的声音宣示着这场瓦格纳音乐会的纯正。斯图尔特·斯克尔顿是目前全球最炙手可热的英雄男高音，《女武神》中的齐格蒙德是他最重要的角色之一，不仅演过数百场，还录制过五版唱片和DVD，他那出色的形象和优雅的音色是大多数同时代人都无法比拟的。这是他首次来中国大陆演出，壮阔的声音让现场观众大饱耳福。跟他同样第一次来中国演出的，还有饰演沃坦的低男中音詹姆斯·卢瑟福德。詹姆斯·卢瑟福德感慨他作为一个父亲，每次演绎沃坦与女儿布伦希尔德的告别便会想到自己的女儿，而他的现场演唱，低沉厚实，既有王的震怒，也有王的狠厉，更有最后一幕王的于心不忍。

饰演洪丁的男低音毕嘉尼·托尔·克里斯汀森和饰演弗丽卡的女中音安娜·达尼克都是首次来杭州演出，前者演绎了一个丈夫的嫉妒和邪恶，后者演绎了一个妻子的嫉妒和愤怒，但角色灵魂的复杂又让他们在演唱中传递更为细腻的情绪变化，爱与恨的转化都在无边的音线中浮游盘旋。

饰演齐格林德的女高音米凯拉·考纳则算是杭州爱乐乐团的老朋友了。四年前杭州爱乐乐团演绎的《女武神》第一幕，她也饰演齐格林德。相隔四年，女唱将嘹亮不改，尤其是与男高音斯图尔特·斯克尔顿在第一幕中的爱情二重唱，男声高亢激越，演绎齐格蒙德的《冬天暴风雨就要过去》，女声浓郁缠绵，演绎齐格林德的《你就是春天》。

值得一提的是，此次演绎女武神的是我们的“国产布伦希尔德”刘艳花，她曾在瑞士伯尔尼歌剧院演绎该角色而大获好评，是少数活跃在国际歌剧舞台上的中国女高音歌唱家，且多次演唱瓦格纳歌剧中的女主角。当晚，刘艳花的布伦希尔德英武神勇，慈厚的声线充满女性的力量之美，将女战神的“勇”“善”“美”出色演绎。

指挥马库斯·史坦兹说：“所有的感觉、承诺、歌声都会发生在听众的脑海中，你可以在想象中创造属于自己的音乐。想象力是自由的。”杭州爱乐乐团带来的这场音乐会版《女武神》并没有华丽的舞美、耀眼的灯光，舞台上只有指挥、歌唱家以及乐队。抽离舞台表演的程式与藩篱，《女武神》的聆听反倒会显得更为纯粹和自由。比如著名的《女武神的骑行》，作为整部乐剧最震撼人心最具魔力的片段，颤动的木管、轰鸣的铜管、急速扯着弓的弦乐，齐齐渲染出一场风驰电掣的天神下凡。

五个小时的《女武神》，从喧嚣到沉静，齐格蒙德死了，齐格林德也死了，但沉睡的布伦希尔德将等来齐格弗里德的唤醒。指环的故事，我们明年再续。

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